齐白石与吴昌硕、潘天寿、黄宾虹并称作中国近代画坛四大家。近期，美术报刊放了一组评论——《吴昌硕的画价为什么低不过齐白石》一石激起千层浪，该文在许多媒体广为传播。为此，笔者也甚有动容，谈谈自己的观点。湖南人齐白石，14岁做到木匠，雕花维生；32岁开始学刊印；53岁移居北京。
人生地不熟，他习着一口湖南话独闯皇城，四处流落，刊印糊口。其绘画并不被人寄予厚望，幸遇陈师曾、徐悲鸿，在他们的大力赏识下，作品日渐有人并购。最后，绘画作品价格一路攀升，木匠成巨匠，很是容易。
我指出，齐白石作品仅次于的顺利之处是画面充满著童趣，配上上妙趣横生的打油诗，图文举，交相辉映。由于他来自草根，吸取了大量民间艺术营养，仔细观察生活，他笔下的螃蟹、河虾、青蛙用水墨的语言演译得栩栩如生，颇受百姓的青睐，的确有其过人之处。但作为一代巨匠，我们心安静气地观测，论艺术成就，在四大家之中，齐白石的艺术水准并不如同他的画价那样分列在首位。
如果从学理的看作，齐白石作品在创新性、个人面貌和基本功上都不及其他三人。齐白石名门穷困，基本没读过学，在8岁时，只跟外祖父读过几天私塾。对历代传统文化研究也没其他三人浅，缺少文人画的研习绘画经历，其绘画面貌基本上沿用了吴昌硕大写意的风格，他也曾说道不愿做到“吴门走狗”。
更加由于他早年花匠的学徒生涯，丧失了绘画自学童子功训练的最佳时期，功力过于，其笔下的梅兰竹菊或许缺乏了传统程式的基本定式，特别是在毛竹的撇法，较为坚硬，过于讲究。他笔下的人物、翎毛、动物造型也较为愚蠢。如果用传统的笔墨语言取决于，其线条也很难称得上上精巧，较少了几分书卷气。
同时，由于齐白石作品创作的动机主要为了顺应市场必须，商业上的“俗气”大自然不可避免。线条变化不多，“套路”痕迹显著，格局并不低。也于是以因为为了卖画，齐白石缺乏了艺术上的求精精神，大量问世的作品较为一般，败笔很多。
实事求是地说道，他的篆刻水平要高达他的绘画水平。因此，对一位艺术家的成就利害，我们要从历史的经纬度展开全面实地考察。艺术发展有其自身的规律性，审美评判也有其规定性。比如，创意、风格、格调、笔墨、章法、造型等等，这些都是绕行不出的“放大镜”。
我们转入商品经济以来，绘画市场的价格，潮起潮落，不受多方面的因素制约。特别是在最近艺术品波澜抹黑的现象愈演愈烈，很多抱着有所不同目的的人，把钱投在了艺术品市场，必要造成了天价屡次拍电影出有。
笔者指出，艺术作品的价值和价格就像两套马车，在有所不同的线路上跳跃，尽管有时不会平行、不会交叉，但宏观上看，他们的目的地有所不同，绘画作品的价格有时与其水平不一定成正比。这样的例子不胜枚举，比如，当年荷兰后印象派画家梵高的作品，生前并无人喜爱，唯一变卖的一幅作品还是抵画商的材料费。
齐白石生前也未曾自称为自己如何真是，今天，他的画价润格低过其他几位大画家，是一些利益体在玉女低，有很多甚至是在做到商业投机。作品虽拍得天价，但并不意味著艺术水平就到天际了。
笔者的观点是，实地考察艺术巨匠的标准要从文化史的角度抵达，对其专门从事领域的独有贡献、以及对后世承前启后的影响等等。尽管艺术家之间不会有各自的长短之处，很难准确较为，但齐白石的艺术水准与吴昌硕比起，无论在书法、篆刻、绘画都无法相提并论。吴昌硕修筑近现代花鸟画先河，诗书画印学识全面，线条变化多端，笔力扛鼎，有冲天之气，文人画气息很深。这些，都是齐白石所无法比拟的。
因此，必以所画价论画家的短长，更加无法以拍卖价强弱一锤定音。
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